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汉字活字的开发 连载系列第二十二篇

责任编辑:佚名    新闻来历:不详    新闻日期:2019/5/17

九、号数制的诞生
 
       上篇连载最初,我略微说到了日本活字单位“号数”的由来,在这儿我将进一步探求其内在。日本金属活字的尺度是先有号数制,后来加上Point制,两种体系并行运用,直至今天。但是,号数制跟着金属活字的阑珊,运用频率也逐步下降,如今只在前史上留下记载,成为曩昔的尺度单位。金属活字年代的号数,从初号到八号总共九种尺度。
 
       美华书馆的活字广告〈美华书馆表白〉(录入于《教会新报》第16期。1868年12月19日发行)中,刊载了一号到六号共七种明体字型(二号有两种)。但是,这儿的“号”似乎是将美华书馆所具有的活字依据巨细排列出的编号次序,难以归类为尺度,也不知其依据何种基准而定。尽管我国清代也有用于族谱或家谱印刷的木活字,但我并不清楚这些活字的尺度怎么称号。不过,咱们依然能够简略推想,应是运用其时的长度单位来制定。但是,美华书馆是由北美长老会营运的印刷所,包括欧文活字在内的一切活字,其尺度绝不可能是美华书馆自己制定,应是依循其时美国某间活字铸造厂的活字尺度而制。
 
       连载第九篇曾提醒1867年美华书馆发行的活字范本册《SPECIMANS(“MA”为错字,正确为“ME”) CHINESE, MANCHU AND JAPANESE TYPE, FROM THE TYPE FOUNDRY OF AMERICAN PRESBYTERIAN MISSION PRESS》,傍边并非运用号数标明。别的,1872年发行的美华书馆范本册《TYPE SPECIMEN》及1895年发行的《THE MISSION PRESS IN CHINA》,其录入的活字范本亦非运用号数。或许是由于这两本活字范本册发送的目标都是在沪的欧佳人。不过,其时托付美华书馆印刷的客人多为我国人,对我国客人而言,运用中文汉字表明的单位天然比英文易懂。而且刊登活字广告的是中文周刊,首要读者当然也是我国人。我估测,这是美华书馆为了因应我国客户的需求,将其具有的六种尺度的活字依据巨细别离给予一号、二号等编号。
 
       我将美华书馆汉字活字的英文称号、其适当的Point数值、号数及实践巨细(活字尺度)收拾如下。活字实践巨细是从印刷品上丈量的作用。
 
        Double Pica……24 Point……一号……8.65mm
        Double Small Pica……22 Point……二号……7.61mm
        Two-line Brevier……16 Point……三号……5.60mm
        Three-line Diamond……13.5 Point……四号……4.85mm
        Small Pica……11 Point……五号……3.72mm
        Ruby……5.5 Point……六号……1.87mm
 
       活字巨细一般出现倍数联系。但是这儿只要二号、五号、六号牵强看得出倍数联系。从尺度能够看出,这些汉字活字组并非以活字体系为起点编组而成,而是将就出来的组合。
 
       本木昌造与其职工经由姜别利辅导后,将美华书馆的号数作为活字尺度的称号运用。这件事可从《新闻杂志》第66期附录(明治5年10月)上刊载的〈崎阳新塾制作活字目录〉中观察到。他们在一号前面新设“初号”,将美华书馆适当于Ruby尺度的“六号”活字向后退一号,设为七号,而且新设置了六号活字,使整套活字看起来像是等比例缩放。由此可知,日本近代曾经当成活字单位运用的“号数制”,其制定者正是崎阳新塾。但是,承继崎阳新塾技能的平野活版及筑地活版,并未向群众布告号数制的制定基准,因而长久以来,日本印刷公司及活字铸造所都是在一窍不通的情况下,继续制作并运用这套号数制的活字。
 
       解开这个疑团的是活字史研讨家三谷幸吉。三谷在《本木昌造平野富二详传》(该详传公布刊行会,昭和8年)的编者注中,引证了本木昌造亲笔手稿〈以蜡模制作文字的办法〉来描绘号数制的诞生缘由。此份手稿现在保藏于长崎市立博物馆的《本木昌造活版写实》,内文为本木亲笔所写,不过封面标题是由别人题字。


 

 以下翻译三谷的文章内容(《本木昌造活版写实》的〈以蜡模制作文字的办法〉原文中并无句读,三谷文章中的句读为其自行标明。)
 
       本木昌造教师揭露了活字的制作办法,其间〈以蜡模制作文字的办法〉这段文章记载着字范的雕琢法。详见左页:
“选用日本黄杨,制成契合字体巨细的方形木块。长度可依喜爱决议,不过咱们是仿照西洋活字,做成七分八厘(约23.634毫米,*1)长。于木块上雕琢。字体应尽量刻深。边长二分五厘(约7.575毫米)的字体,深度应刻为五厘(约1.515毫米)上下;边长五分(约15.15毫米)的字体,深度应刻为一分(约3.03毫米)。为了在紧压于蜡上后能容易剥除,周边需刻为斜角。”
 
       从此段阐明能够清晰得知,本木昌造教师一开端制作的是二号活字(二分五厘)和初号活字(五分),活字长度约为曲尺七分八厘。后因活字品种渐增,各阶段若选用曲尺五厘的起伏来缩放将会过大,因而制定了鲸尺二厘五毛的尺规。以下取诹访神社三号楷书(亦称为「和样」)的字范尺度为佐证:
 
       十颗活字适当于鲸尺一寸五分(约56.82毫米)
       十颗四号活字适当于鲸尺一寸二分五厘五毛(约47.54毫米)
       编者保藏的二号和一号中心的字范
       五颗适当于鲸尺一寸一分二厘五毛(约42.61毫米)

 

各活字单位换算后数值如下:

       活字品种 鲸尺标准    曲尺标准        换算毫米 初号活字    鲸尺四分     曲尺五分        15.15mm 一号 二分五厘 三分一二五        9.47mm 二号 二  分 二分五厘        7.575mm 三号 一分五厘 一分八七五        5.68mm 四号 一分二厘五毛 一分五六二五        4.734mm 五号 一  分 一分二五        3.79mm 六号 六厘五毛 九厘三五        2.46mm 七号 五  厘 六厘二五        1.89mm

 

本木昌造制作的活字,其高度契合外国活字,但是面积巨细却是依据日本尺规制定。由此可知,曩昔认为五号活字是依据外国活字,制定出介于11 point和12 point中心的尺度这个说法并不事实。(编者在此研讨中消耗的时刻及心力实难认为外人道。能在此揭露资讯是由于本木昌造教师的庇佑与编者辛苦尽力的结晶,望各位爱惜。)
 
       译注
       *1:“分”和“厘”是日本古代长度单位,分为用于建筑工程的曲尺和用于成衣的鲸尺。曲尺标准的一分约3.0303毫米,一厘约0.303毫米。故七分八厘约为23.634毫米。而鲸尺标准约为曲尺的1.25倍。
 
       三谷在书中骄傲地叙说,活字高度虽效法西方,然活字面积尺度却是由三谷最爱戴的本木昌造教师所制定,这是在教师的庇佑之下花费很多时刻研讨的作用。(三谷仅在本木昌造的名字后附加教师的头衔)
 
       活字高度(活字外表到活字底端的长度)是曲尺标准的七分八厘,适当于23.634毫米、0.93英寸。值得一提的是,这个尺度和1764年运用富尼耶点(Fournier point)制作的比利时活字高度一致。日本工业标准JIS Z 8305-1962〈活字基准尺度〉中规则活字高度为23.45毫米、0.923英寸,比本木昌造的活字稍短一点。
 
       本木手稿〈以蜡模制作文字的办法〉并非阐明活字尺度,而是解说制作电镀字模时,将刻为凸字的字范压印在蜜蜡上,印出凹字(即蜡模)。雕琢时建议活字雕琢深度不宜太浅。边长约7.575毫米的字体,深度应为1.515毫米;而边长15.15毫米的字体,深度应为3.03毫米,深度约等于边长的20%。别的也仅提及字面的上下左右需刻为斜面,使之能容易从蜜蜡剥离。
 
       但是三谷的观点适当新颖,或许也由于过分震慑,反而未令人加以沉思、提出反论。三谷建议号数标准是依据日本的鲸尺制定,这个说法在前面说到的日本工业标准〈活字基准尺度〉中也有记载“号数制活字的创立者为本木昌造,以鲸尺一分标准根本活字尺度,并命名为五号活字(以下略)”。
 
       鲸尺是日本用来丈量布疋巨细的尺规,又称为吴服尺,一分为3.78毫米。而曲尺则是金属制的直角尺规,亦称为矩尺或大工金,一分为3.0303毫米。
 
       三谷幸吉通过长时刻的研讨查询,所提出的学说仅是“日本最早的活字是以鲸尺为基准制作”。这以后,三谷后继的研讨者与其文章的引证者继续建议鲸尺号数制学说。但是,本木昌造和活字印刷的学生们,是向前美华书馆馆长姜别利学习印刷技能与活字制作法。若能紧记这点,丈量崎阳新塾或平野活版及美华书馆的印刷品上的字体巨细,并相互比对,应该就不会再坚持所谓鲸尺号数制的建议。假如特别留心三谷所写的“编者保藏的二号和一号中心的字范”,应该会发现这是美华书馆的Double Pica(24 Point)活字,也便是崎阳新塾活字范本中的一号活字。若三谷建议的鲸尺号数制为真,那么美华书馆的活字尺度也是依据日本鲸尺制定的了。
 
       研讨者疏忽了印刷品这个原始材料上的资讯,导致日本近代活字史和号数制一同阻滞了半世纪以上的年月。
 

       连载系列第二十三篇待续
 
       〈注〉:本篇连载文章中未注明来历的图片,皆取自横滨开港材料馆保藏本。


 

● 小宫山博史

从国学院大学文学系结业后,便进入佐藤字体规划研讨所。然后担任佐藤敬之辅的帮手,学习字体史、字体规划等常识。于佐藤逝世后,便承继该研讨所,活泼于字体规划、活字字体史研讨、书写体规划教育等三大范畴。

经手的字体规划有RYOBI印刷机贩卖的照相排版书体、文字字体开发?遍及中心的平成明朝体、台湾天然科学博物馆我国科学厅标明用的特和平体明朝体、大日本SCREEN制作的“日本活字字体名作精选"、韩国的三星电子字体计画等。
曾任教于武藏野美术大学、桑沢规划研讨所,现任阿佐谷美术专门学院的外聘讲师、印刷史研讨会会员。佐藤字体规划研讨所代表。着有《书本与活字的前史事典》、《明朝体活字字形一覧》、《日文活字物语──草创期之人与书体》。

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